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作家王安忆点击率时代让文学变得虚无

发布时间:2019-06-09 10:26:34
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由香港贸易发展局主办的第24届香港书展,今天落下帷幕。今年香港书展的主题是“从香港阅读世界——阅读,令世界美好”,展览期间总共有560家来自30个国家及地区的参展商,展示了各类书籍及电子书刊。

“香港书展最大的优势是人”,对比台北书展约50万、上海书展约30万的人数,香港每年近100万的人流量不可小觑。书展主办方香港贸易发展局表示,预计今年书展的入场人次可突破100万。这一数字将于今天公布。

香港书展以往的人气重头戏——名家讲座,在今年也同样名家济济。内地作家王安忆、吴稼祥、安意如,台湾作家张大春、舒国治和席慕容,香港作家陈冠中、李欧梵、潘国灵等,再加上鲜少在公开场合发声的王家卫导演,一众名家齐聚一堂。

作为“香港书展之友”的王安忆再一次来到现场,选择“当文学遇上书”作为主题演讲。王安忆的写作历程基本上与文革以降的当代文学史重合,一直以来,她亲历并感受着文坛的悉数变化。作为一个“经历者”,她的所谈触及出版界和文坛的“新旧变更”,言谈中有见证更有唏嘘。当被问及当下再普及不过的电脑阅读及写作时,王安忆笑言自己一直不喜欢机器,更不相信有人能在电脑上看完一本完整的书。“电脑、苹果这些东西很可能会改变物种,人们在地铁上看,吃饭也要用,太可怕了。”王安忆说。

谈市场介入:“文学似乎变得非常虚无”

王安忆在讲座中分享了当代文坛“评价体系之变”,作为经历者的她深有所感。首先她指出,上世纪80年代中国大陆的市场是比较后起的,由文学批评负责评价作家的写作。王安忆将中国新世纪文学起步的阶段称作“幸运的”。“当时有一个非常健康、有生机的文学批评在同步进行,随时随地告诉我们哪里做得不好,哪里可以做得更好。我个人觉得,当年的市场非常正常。”王安忆指出,这个时候的印量没有歧义,印量好的基本算得上是站得住脚的作家。

到了媒体介入的阶段,媒体开始影响市场,这时反馈出来的印量也就不那么真实了,甚至会让人误入歧途。“媒体喜欢新鲜热闹的事物。在媒体介入之前,读者还是很耐心的,依靠自己的感觉和认识,慢慢读一本书,然后做出评价。媒体一旦进入之后,立刻和出版社的营销结合在一起。”王安忆说。

最后也是目前最让王安忆担心的是“点击率”阶段。“曾经,读者和作者的关系有点像知己。这一批人喜欢你的书,另外一批人喜欢他的书,之间的关系是隐蔽的。而现在的点击率让这之间变得直接了,但是我怀疑,作者从中怎么知道读者是喜欢还是不喜欢。”

对于“点击率时代”,王安忆庆幸自己不是生于这个时代,也早已拥有相对稳定的读者群。“最初的写作中,作者有许多经验和欲望想要读者了解,其中除了分享,还包含一种价值。为什么由你来分享而不是别人,这其实是有个价值的,由作家的高度来区别。这对于作者的要求就是提高自身价值。而现在,一切都变了,作者只需要知道读者要什么。在这么一个无节制非常敞开的环境下,我们每个人都恐慌。文学似乎变得非常虚无,似乎不知道文学是什么。我现在都怀疑一个年轻的写作者是不是真的热爱文学。”王安忆说。

谈读者介入:“更愿意让读者成为隐形存在”

随着络媒体的介入,作家跟读者之间的关系有了巨大的变化。王安忆认为,当读者和作者用点击率连接起来之后,两者之间的关系有了很大的不同。再加上媒体的营销和造势,读者的喜好开始不断被暗示。作为一个传统作家,对于作家与读者之间的关系,王安忆是非常矛盾的。“一个作者,当你想到写出来的东西只能放在抽屉里不会有任何人看到,真的很沮丧。池莉有句话说得特别好,她说即便是林妹妹写的东西也是给宝哥哥看的。作者总是要有一个假想的读者的。如果没有这样一个读者,能不能写下去都是一个问题。”

作家是不是要和读者保持非常紧密的关系?王安忆坦言:“我尤其惧怕那样的读者——告诉我他的故事,并让我要把它写出来。”她还分享了自己的一段经历。“我曾经遇到一个老人,和他聊天之后,我把他的故事写成《阁楼》这部作品。他看到之后专程来找我,我觉得很尴尬,最后也没敢见他。其实我内心很感激他为我提供这么好的小说素材,但我作品里面写的不仅是他的故事,另外我也怕他对我有所期望。也许这就是作家和读者的关系,我觉得更多的感觉是尴尬,所以我更愿意让他们作为一个隐形的存在。”王安忆说。

书展印象

电影成作家讲座“高频词”

在备受关注的王安忆讲座中,她谈及自己的写作和出版道路。对于正处于风口浪尖的《小时代》,她也发表了自己的看法,她认为这是一个躲不开的话题,甚至将来的文学史也会对它所引发的现象有所反映。王安忆认为,电影对文学的介入随着时间自然而然地发生,是不可逆转的潮流。她调侃自己对影视的态度还谈不上开不开放,全因自己的“机会还太少”。

作为打头炮登场的张大春和王家卫,从台版电影书《一代宗师》谈起,王家卫回忆他为这部电影搜集资料的时候,发现叶问的故事横跨整个民国的历史,“《一代宗师》讲的是一个时代的故事”。张大春则告诉读者,和王家卫聊起的武林故事百分之九十都没有表现在电影里,更调侃电影名应改为“一代失踪”。

文化味+集体回忆=香港本土味道

历年的香港书展,都被“嫩模”一词笼罩,今年由男模带来的身体消费也在持续。但是,香港书展似乎不再因此而众声喧哗,“色”与“读”各有分流。有读者表示:“路过看看男模也未尝不可,卖书的地方一样很多人,也不觉得这是什么噱头,书展就是一个多元化的地方。”

如今的香港书展,已经进入常态化阶段,除了有条不紊地延续着历届的“例牌”,也加入新元素。今年的“人间净土——走进敦煌莫高窟”3D展览,可透过现代科技欣赏千里之外的敦煌壁画,引来读者观众的热情。

“卫斯理五十周年展”亦将香港市民的本土记忆集体引爆。大量珍贵藏品、倪匡先生的珍贵手稿、小说封面原画和不同版本的小说漫画得到书迷的热捧。除此之外,作为今年“年度作家”的陈冠中,也通过讲座和分享会和读者共同触摸香港人的集体回忆。有香港读者告诉:“今年的书展文化味重了,很多活动的设计也让港人更有归属感。”

儿童展馆历届最大

电子书大热

众所周知,每年的香港书展还是不少家庭会选择的暑期亲子活动。今年的“儿童天地”展馆更是历届最大,云集了160家展商,比去年增加了5%。教辅书籍的热潮在香港也是从不例外,拖着拉杆箱的“大阵仗”年轻家长也是不在少数,都打算在书展为孩子们储备足量的教辅书册。据悉,《老鼠》是最受欢迎的童书之一,在香港销售已逾十年,突破800万册,这本意大利童书几乎成为香港孩子的“手边书”。

电子书的大热也是预料之中。联合、汉王、明报、权智等20多家电子参展商并排亮相“全城在读电子书”专区,一些参展商甚至以低至2折的促销方式吸引读者前来订阅。

(文化责编:樊鹏飞)

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