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都挺好爆款剧赚足话题却欠缺深刻

发布时间:2019-05-13 18:51:00

热播剧《都挺好》本周一晚迎来大结局,从播出效果看,该剧可以算作是2019年第一季度的“爆款剧”。据CSM55城统计数据显示,大结局播出当晚,《都挺好》在浙江卫视的收视率达到2.278%,在江苏卫视的收视率达到2%,成为双台收视破2的剧集。

在舆论领域,《都挺好》同样收获了近乎顶级流量的关注度。自播出以来,该剧在微博累计收获21亿次话题阅读量、超130条相关热搜、微信指数高达3600万,相关自媒体文超4万篇、腾讯视频45亿次播放、优酷爱奇艺热度指数9000+。对于一部聚焦原生家庭问题及养老等社会议题的现实题材剧,采用姚晨、倪大红、郭京飞这种“非流量”演员阵容,《都挺好》的爆红显得出人意料。

在影视专业媒体影艺独舌主编杨文山看来,业内对这种“爆红”并不意外,剧方正午阳光此前有过操盘《欢乐颂》等现实题材爆款剧的经验,再做都市题材现实剧属于驾轻就熟,“从《欢乐颂》到《都挺好》,原著小说的作者都是阿耐,贯穿的创作逻辑也是一致的。”这种创作逻辑其实就是将《欢乐颂》中樊胜美的原生家庭危机放大,《都挺好》中的苏明玉被看成是“翻版樊胜美”,剧情推进依靠家庭成员之间的冲突实现,每一次激烈的戏剧冲突,同时也意味着收视和讨论的双丰收。

“中国观众最关心的话题永远离不开家庭二字。”杨文山直言,《欢乐颂》还尝试展示当代都市社会中的社会经济变化,一度引起价值观的争议,但《都挺好》讨巧地躲开了触及真正社会痛点的经济因素,而将焦点集中在塑造家庭内部成员的人性特点上。观众的争议也集中体现在对反面角色苏明成、苏大强的斥责,而与家庭决裂的苏明玉,则是不停地以救世主的方式解决家庭的经济困境。

这种看上去更接近自然主义的展示方式,带来的结果常常是提出了一定的问题,吸引观众反思日常生活,但给出的答案并不具备普世性,在真正指导或者缓解重男轻女、啃老等社会家庭问题面前,很难具备实操价值。《都挺好》以父亲苏大强罹患阿尔兹海默症,女儿苏明玉辞职在家照顾父亲,二人最终和解为大结局。为了让结局合理化,剧情设计了苏大强失忆后为女儿攒钱买考试资料,又带着资料回老屋的情节,让苏明玉真正感受到了当年缺失的父爱,姚晨和倪大红不留痕迹的表演方式,也让大结局成了“催泪弹”。

该剧强行大团圆的结局,对于那些当初信誓旦旦“大团圆就给编剧寄刀片”的观众来说,无异于一语成谶。可流淌在中国人血液里的尊老重道,以及向往家庭和美的精神传统,让这个结局并没有招来太多观众的非议。杨文山认为,这种剧情走向反映了国产剧创作者在价值观上的短板,但从推进国产剧的现实主义创作多元化来说,依然是有益的创新。中国观众并不是健忘,而是恰恰印证了《都挺好》的创作主体深谙中国观众的情感需求,打一巴掌再给块糖吃,未必会去追求真正的深刻。

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